Compétition officielle - 23/05/2009 

Visage, mon beau visage

Les années se suivent et ne se ressemblent pas. C'est avec la future Palme d'or que s'était refermé le cru 2008, l'édition 2009, elle, s'achève sur l'un des films de la sélection les plus abscons : Visage du Taïwanais Tsai Ming-Liang, une commande du musée du Louvre à Paris qui convoque certains des acteurs fétiches de François Truffaut. 

Le grand mérite de Visage aura consisté à nous faire découvrir le supplice du ruban adhésif, celui qui fait scratch quand on tire dessus. Difficile de résister, sans se sentir en proie à un prurit super irritant, à deux séquences plutôt longues - ça peut prendre du temps de masquer une fenêtre, surtout quand on utilise un matériau pas exactement conçu dans ce but - de collage de morceaux de ruban adhésif. Et cet épisode ne constitue qu'un épiphénomène dans un ensemble de motifs, de scènes et de situations le plus souvent incompréhensibles, et d'une lenteur assez insupportable, à ce stade (final) du festival (ou/et des festivaliers).

Difficile position en effet que celle du dernier film projeté, quand chacun a déjà plus ou moins plié bagages ou, de toute façon, n'espère plus qu'une chose : rentrer chez soi. Quoi qu'il en soit, fatigue ou pas, le nouveau film de Tsai Ming-Liang demeure une énigme. L'histoire est celle d'un cinéaste qui tourne à Paris, au Louvre, une histoire de Salomé. Au générique, Jean-Pierre Léaud - appelé ici Antoine -, en roi Hérodote, et pour camper la cruelle qui réclama la tête de Jean-Baptiste, Laetitia Casta. Ajoutez à cela une productrice jouée par Fanny Ardant, et vous aurez le quatuor principal de ce film dans le film. Auquel il convient toutefois d'ajouter la mère du cinéaste, du moins son souvenir car pendant le tournage, elle meurt, ce qui jette son fils dans une peine qui le paralyse, le cloue au lit, laissant le tournage dans un chaos total. 

Et ce n'est pas le seul problème. Jean-Pierre Léaud, qui a recueilli un moineau baptisé Titi ( !), s'échappe souvent. Il n'est pas le seul d'ailleurs, le cerf surnommé Zizou ( !) qui participe à certaines scènes a disparu lui aussi. On le soupçonne d'être parti vadrouiller dans les rues de Paris. Et ainsi de suite. Si l'on accepte de ne pas saisir pourquoi Jeanne Moreau et Nathalie Baye (appelées par leurs vrais prénoms) font une apparition lors d'un dîner sans convives où elles retrouvent Fanny Ardant (à part l'hommage à Truffaut, on cherche encore) ; si l'on accepte les ellipses et de passer ainsi d'un décor enneigé à une chambre d'hôtel avec vue imprenable sur un nœud de déviations ; si l'on accepte encore de ne pas comprendre à qui s'adresse Fanny Ardant quand elle tente de remettre le tournage sur ses rails, bref si l'on accepte de perdre ses repères, de rentrer dans le monde imaginaire de Tsai Ming-Liang, peut-être est-ce possible d'apprécier pleinement Visage. Notamment pour les trois scènes de comédie musicale où Laetitia Casta incarne tantôt une vamp latino-américaine tantôt une chanteuse chinoise à la voix acidulée.  

Commande du Louvre qui inaugure avec Visage une nouvelle collection baptisée « Le Louvre s'offre aux cinéastes », le film de Tsai Ming-Liang ne se déroule pas dans les salles du musée mais pour l'essentiel dans ses galeries souterraines et, en partie, sous ses fenêtres, dans les allées du jardin des Tuileries. Des sous-sols comme un dédale dans lequel le spectateur s'égare, en manque lui aussi de direction et comme à la porte d'un film dans le film qui ne semble s'adresser qu'à lui-même. Et se refléter dans ces miroirs qui peuplent nombre de scènes du film, Visage se contentant de se mirer dans sa propre image.   

Commentaires

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