Compétition officielle/GB - 14/05/2009 

Petit poisson deviendra grand

Deuxième film à faire son entrée dans la compétition, Fish Tank de la Britannique Andrea Arnold qui avait été découverte à Cannes il y a trois ans avec son premier film Red Road. Pour son retour sur la Croisette, elle nous livre le portrait sans concession d'une adolescente en manque d'air. 

Avant de la voir, on l'entend respirer. Tout au long du film, nous serons d'ailleurs dans sa foulée, autrement dit dans son rythme, dans sa respiration qui traduira ses émotions. C'est que Mia, la quinzaine mal dans sa peau, un survêtement gris informe pour toute cuirasse, est d'une nature plutôt rebelle, rejetée à la fois par l'école, par ses amies et même par sa mère qui finira d'ailleurs par lui avouer qu'elle avait dans un premier temps envisagé d'avorter quand elle est tombée enceinte d'elle. Avec sa petite sœur que l'on imagine née d'un autre lit, ce sont le même genre de gracieusetés qu'elles se jettent à la figure, se traitant alternativement de « connasse », « salope », « pute », etc. Un environnement affectif  particulièrement rassérénant et un cadre de vie qui ne donne guère envie de s'arrimer très longtemps : barres de HLM, pelouses piétinées par des bandes de garçons du genre à ne jamais sortir sans leur clebs et télévisions en boucle dans toutes les pièces faute de mieux tandis que l'horizon est barré de cheminées d'usines et de paysages presque sauvages. 

Mia a toutefois une passion : elle danse. « Comme un noir », la complimentera bientôt le nouvel amant de sa mère dont l'arrivée dans le minuscule appartement ouvert à tous les vents va jeter la jeune fille dans un trouble qui l'amènera, non sans douleur, à quitter cet entre-deux entre l'enfance et l'âge adulte, et que matérialisera, à la fin du film, son départ de chez elle. La présence de cet homme, d'une douceur peu ordinaire, d'une attention inattendue, va l'amener à éprouver des sentiments jusqu'alors inconnus. Un émoi que trahit sa respiration quand Connor - c'est son nom - la porte sur son dos parce qu'elle vient de se blesser légèrement au pied ou quand il la prend dans ses bras pour la conduire jusqu'à sa chambre pour la coucher, la déchausser parce qu'elle est trop ivre pour rejoindre seule son lit ; l'une des plus belles scènes du film, montrée comme elle est vécue par Mia, à travers ses bras croisés et ses paupières (faussement) lourdes, dans le silence de son coeur battant la chamade. 

Complicité, ambiguïté, fantasme... La fragilité de Mia qui rappelle à un instant à celui qui fait office de beau-père qu'« elle n'est plus une gamine » prend toute son ampleur dans cette relation amoureuse, du moins est-ce ainsi qu'elle la vit, elle, jusqu'au moment où très brutalement, très violemment aussi, elle réalise que ce qui s'est passé entre eux n'était que mensonge. Une erreur de conduite, un accident de parcours comme l'on dit, et comme se chargera de lui signifier Connor. Pour elle, une éducation sentimentale en accéléré qui, si elle la pousse à commettre l'irréversible, l'irréparable, du moins le craint-on un instant, la fera finalement prendre sa vie en main et à partir non sans avoir, pour la première fois depuis longtemps sans doute, esquissé une espèce d'échange avec sa mère, non plus dans la colère mais dans une forme d'apaisement. Mia refuse son sort, contrairement à sa mère, immature et, à ce titre, définitivement inconsolable. 

Fish Tank, s'il fallait traduire littéralement ce titre, renvoie à l'idée du poisson d'aquarium, celui qui ne s'échappera pas se heurtant irrémédiablement aux parois du bocal dans lequel on l'a plongé. Et de fait, durant tout le film, Mia ne cesse de regarder les autres ou le monde qui l'entoure à travers les fenêtres des immeubles, à travers les vitres des voitures ou à travers les grilles d'un terrain vague, prisonnière en quelque sorte de son corps buté, de sa violence mais dont le dynamisme lui donnera finalement l'élan nécessaire pour s'échapper. Il y a du Rosetta (le personnage des frères Dardenne) chez Mia dans cette façon moins de marcher que de marteler le bitume, d'avancer coûte que coûte, et de manière quasi mutique. Mais même si le film d'Andrea Arnold s'inscrit dans la veine réaliste mais pas misérabiliste de ses compatriotes Ken Loach et Mike Leigh, Fish Tank appartient davantage à cette longue lignée de films consacrés à l'adolescence qu'au genre « chronique sociale ». Le petit Doisnel, à la fin des 400 coups, courait à en perdre haleine vers la mer, Mia, elle (épatanteKatie Jarvis, actrice non professionnelle qui fait donc ses premiers pas au cinéma), file vers le Pays de Galle, le souffle long. 

Commentaires

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